影视音（yīn）乐的创作是要根据画（huà）面的情节、情绪（xù）、气氛、主题、叙事（shì）需（xū）要等来（lái）确定的（de），因此观众往往根据画面的内容来感受（shòu）音乐。因此观众往往根据画面（miàn）的内容来感受音乐。对音（yīn）乐的（de）体会与情节、主（zhǔ）题的表达（dá）紧密联系（xì），会产生相对明确和具体的（de）感（gǎn）受（shòu）和理解（jiě）。影视（shì）音（yīn）乐的片（piàn）段性、不连续性和非独立（lì）性特征就成（chéng）为它区别于其他音乐的重要（yào）标志。对影视音乐的存（cún）在方式的（de）一般（bān）理解是片（piàn）头音（yīn）乐、片（piàn）尾音乐、主题音乐（lè）、背景音（yīn）乐（lè）、场景音乐、片头歌曲（qǔ）、片尾歌曲、主题歌曲、插曲等（děng）。
影视音乐（lè）的构（gòu）成主要包括：主题音乐、背景音乐、叙事性音乐（lè）、情绪音乐、节奏（zòu）气氛音乐（lè）以及时空（kōng）过渡音乐等等。音乐根（gēn）据声源一（yī）般分为声（shēng）乐和（hé）器乐（lè）两大（dà）类，在影（yǐng）视作品中它相对语言来讲是（shì）比较抽象、比较难（nán）理解的，但又是比较有效地抒发人的情感、表达情（qíng）绪、烘托气氛（fēn）、揭示（shì）主题、塑造人物的（de）影视声音元素。
下面，笔者为（wéi）大（dà）家介绍几（jǐ）种常（cháng）见音乐（lè）的（de）运用。
一、无源（yuán）音乐和有（yǒu）源音乐
有源音乐是指在（zài）画面的叙事空间内（nèi）出现声源（yuán）播放或（huò）者演唱的音乐，即发（fā）出（chū）音乐的声源出现在画面（miàn）的叙事空间内。有时候（hòu）我们（men）把“有源音乐（lè）”也称为“客观音乐”。有源（yuán）音乐多数（shù）情（qíng）况下参与剧情的发展，有剧作功能；有源音乐的使用（yòng）会增（zēng）强（qiáng）影视作品的（de）真实感（gǎn）。
无源音乐是指在画面上没有（yǒu）出现声源，音（yīn）乐以画（huà）外音的形式出（chū）现在影视作品中。即音乐、声的声源（yuán）并非由画面本身所提供，而是在画面上见不（bú）到声源的音乐，又称为“背（bèi）景音乐（lè）”。它是根据作品塑造人物性格、渲（xuàn）染气氛、揭示（shì）作（zuò）品主题等的需要（yào）而设（shè）计的音乐，起着解释（shì）、充（chōng）实、烘托（tuō）、评论画面（miàn）内容（róng）等的（de）重要作用。无（wú）源音乐（lè）的选（xuǎn）择和（hé）创作与画面的内容（róng）情绪、作品风格等密切（qiē）相关，例如（rú）它的旋律、节奏、内容、长短、情绪等等是与画面所表现（xiàn）的（de）内容紧密（mì）相关的。
二（èr）、民族音乐

“越是民族的就越是世界的”。民族音乐由于（yú）具有独特的地（dì）域色彩，在本国容（róng）易令观众（zhòng）接纳，在异国又是新奇的元（yuán）素，因此，很多作曲家利用民族音（yīn）乐的特色（sè）乐器（qì）、特色风格（gé）进行创作。例如，谭盾凭借《卧虎藏（cáng）龙》中的《月光爱人》拿到了（le）奥斯卡最佳原创（chuàng）音乐奖，在影片中二胡（hú）、巴乌、笛子、新（xīn）疆手鼓等民（mín）族音乐元（yuán）素（sù）的运（yùn）用，使音乐传递出一（yī）种浓郁的东方风情（qíng），并且与（yǔ）影片达到了完美（měi）统（tǒng）一（yī），这种民族音乐（lè）的（de）风格与影（yǐng）片（piàn）的风格（gé）相得益彰（zhāng），成为影片造型和抒情的重要（yào）手段。

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